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Bulbous Creation - You Won't Remember Dying (1970)

Esta es mi primera entrada en el blog de mi amigo Sergio Bujez Fernández, quien me invitó a colaborar por acá. Esta reseña fue publicada hace ya bastante tiempo en mi blog OutsideInside Music donde se pueden descargar el disco.
Los Bulbous Creation son una banda tanto legendaria y de culto entre los fans del heavy psych, hard rock y rock psicodélico como misteriosa, pues hasta la fecha no se dispone de mucha información más que una que le proporcionó el ex-bajista del grupo al Heavy Psych Man (cheers dude!) en su mencionado blog y que este disco fue grabado en los Cavern Studios en Kansas por allá en 1970, en el mismo estudio y mismo año en el que grabaron sus respectivos trabajos los Stoned Circus (próximamente serán reposteados) y los Wizards from Kansas.

"You Won't Remember Dying?" fue publicado por primera vez en 1994 por la disquera texana Rockadelic, misma que se ha dedicado a rescatar delicias psicodélicas sesenteras y setenteras que no se habían publicado antes, aunque había algunas excepciones como con Bolder Damn, Kennelmus, Kath, Three Souls in my Mind, The Survival y los Estes Brothers. Rich Haupt se dedicó a rescatar cintas perdidas de grupos de aquellas épocas y a publicarlas únicamente en LP, y este disco fue una de ellas.

"You Won't Remember Dying?" es un disco de heavy psych hecho y derecho con influencias directas del blues-rock y hasta del garage de los 60's, con guitarras pesadas y lisérgicas que en ocasiones pueden sonar a Eric Clapton, Jimi Hendrix, Alvin Lee (hasta incluyen un cover de Ten Years After), John Cipollina, Stacy Sutherland o Jerry García, además de incluir letras con referencias sobre el Chamuco (Satanás, para los que no entiendan los regionalismos mexicanos), el ocultismo, las drogas y la guerra de vietnam.

El disco empieza con "End of The Page", una tranquila, pero obscura y siniestra balada con letras satánicas con una voz que en ocasiones nos recordará a Eddie Vedder de Pearl Jam, y que quede claro que no es un anacronismo más como los que incluí en reseñas anteriores, pero el vocalista tiene la voz igualita, un barítono obscuro y heavy. Por otro lado, he visto que varios se cagan de miedo con la falsa grabación del grupo italiano Jacula, la cual seguramente fue grabada en los 80's, pero este tema definitivamente a pesar de ser ligerito es mucho más macabro que cualquier cosa de Jacula, hasta a mí me da cosa escucharlos a estas horas de la madrugada (jajajajajaja).

Viene "Having a Good Time" que no es más que un cover de "Sugar Road" de Ten Years After, el cual es mucho más heavy que el original, además de que el guitarrista enraizado en la psicodelia gringa de los 60's y el vocalista le dan un toque único y especial. Una de las preferidas de su servidor.

Le sigue "Satan" que como lo dice el título, es un tema con letras explícitas sobre el güey de las tinieblas. Musicalmente sigue la corriente del tema anterior, osea, es heavy psych con liras no muy sucias, sin llegar a sonar a proto-stoner o a cualquier cosa de esas, sin embargo el tema es muy obscuro y siniestro, tal vez ni Black Sabbath sonaron tan tétricos en esos momentos.

Llega "Fever Machine Man", grabada por la segunda alineación del grupo, con un vocalista con una voz más aguda y clara, que me sonó como a una combinación del primer vocal con Pete Bailey de Josefus, además de que el guitarrista empieza a ensuciar su lira a partir de esta rola, donde al parecer le añade una cajita de efecto Fuzz. Mientras que la composición sigue teniendo esa atmósfera macabra de las otras canciones.

"Let's Go to The Sea" otra vez la primera alineación, la cual dura más de ocho minutos y aquí el guitarrista se deja llevar por las pirotecnias guitarreras de Hendrix, pero recalco, de una manera más sombría y siniestra, mientras que la música sigue también la linea de los temas anteriores. Otro de los temas favoritos del Guajolote.

Y se viene "Hooked", otro tema con la segunda alineación, esta vez el riff principal nos recordará a "Kingdom Come" de Sir Lord Baltimore, pero más malévolo, además de que el tema en sí es más lento que la mencionada de los neoyorkinos. Otro favorito.


Le sigue "Under The Black Sun" que no sé exactamente en qué grupo se inspiraron, pero aquí me suena a que pudieron tomar algo del estilo de Deep Purple o Uriah Heep, obvio sin llegar a sonar progresivos como estos últimos, mientras que las guitarras siguen con ese pesado y lisérgico fuzz.

Y para cerrar con broche de oro, viene un cover, "Stormy Monday" de T-Bone Walker, en donde regresa la primera alineación y además, el grupo muestra su lado más blusero. Y en sí el tema, es blues eléctrico del más lisérgico, como el cover de "I Hear You Knocking" de Quicksilver Messenger Service, "Viola Lee Blues" de Grateful Dead y sobretodo, la viajada y etérea "Kingdom of Heaven" del primer disco de los 13th Floor Elevators, a los cuales llegan a sonar muy similares, sobretodo por el guitarrista que en varias ocasiones me llega a recordar al gran Stacy Sutherland.
Un discazo y una extraordinaria labor de parte de Rich Haupt por rescatar a esta banda del anonimato, al igual que con Joshua, Sudden Death y Cold Sun, totalmente recomendado a los que gusten de grupos como Bolder Damn, Stonewall, Frijid Pink, Bedemon, Josefus, Iron Claw, B.F. Trike, The Flow y los mencionado Sudden Death, además de que incluso se lo podría recomendar a los fans de los 13th Floor Elevators.
                       
                                  
                                                   
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Attila - Attila (1970)

Attila - Attila (1970)

Billy Joe se alzó a la fama moderada por medio de realizaciones cercanas al "pop" y el "soft rock" extensamente vinculado a lo docto, pero pocos son los que conocen sus primeros pasos sobre la música de contracultura.

Con un sólo proyecto denominado "Attila", liberó en 1970 junto a su compinche "Jon Small", el único y homónimo registro discográfico del dueto, abocado al heavy psych como cariz preferente... un trayecto de 40 minutos plagado de pasajes virtuosos y agresivos.

Cuenta la leyenda que Billy avistaba un propósito arduo e ilustre capaz de erigirse como un acetato relevante dentro del panorama de la dureza emergente y consabida. Así es como paulatinamente aglomera a multitud de músicos que pululaban por New York entre escenas de vanguardia, siendo una ingente cantidad de ellos, rechazados tras no aportar eficientemente su valía entre bambalinas.

Finalmente, el pequeño John logró contrarrestar con firmeza el requerir de Joel formulando un pacto común sin posibilidad de optar por una incursión foránea.

El 27 de julio del septuagésimo año, el acetato debut ya era distribuido entre las tiendas discófilas más afamadas, suponiendo una gran aceptación dentro del reducido juvenil, adeptos a la emergente solidez del momento.

El éxito supuso tensiones, que ligado a la consternación de los pocos actos en vivo y el perseverante coqueteo de Elizabeth Weber (novia de John) con Billy (el mismo que finalmente la acabaría usurpando), ocasionó la ruptura irreconciliable entrambos, hasta un tiempo relativamente cercano.
Como curiosidad, Billy Joel citó su labor como "Psychedelic Bullshit", detallando consecutivamente los exiguos rasgos en los procesos espontáneos (directos) que contenían;

"End of the sixties, I was in a two-man group. We were heavy metal, we were going to destroy the world with amplification, we had titles like 'Godzilla', 'March of the Huns', 'Brain Invasion'. A lot of people think [I] just came out of the piano bar... I did a lot of heavy metal for a while. We had about a dozen gigs and nobody could stay in the room when we were playing. It was too loud. We drove people literally out of clubs. 'It was great, but we can't stay in the club'".
Billy Joel, Interview with Billy Joel by Dan Neer in 1985.


"Finales de los sesenta y yo estaba en un grupo de dos hombres. Nosotros éramos heavys metaleros, íbamos a destruir el mundo con los amplificadores, tuvimos títulos como 'Godzilla', 'March of the Huns', 'Brain Invasion'. Mucha gente piensa que acabo introducirme en el piano, pero yo hice heavy metal durante un tiempo. Tuvimos una docena de conciertos y nadie podía estar en la habitación cuando estábamos tocando. Era demasiado alto (volumen). La gente nos condujo, literalmente, fuera de los clubes. Fue muy bueno, pero no pudimos permanecer en el club".

Billy Joel, entrevista con Billy Joel por Dan Neer en 1985.

                       
Tras las declaraciones, grandes conocedores del género se enfrentan en la defensa de Attila, dos corrientes contrapuestas mecen sobre su valía... el peor álbum del rock para muchos y excelso e insuperable para otros, siendo ésta última mi más posición subjetiva.


Como datos categóricos se deben de señalar la aptitud e ingenio instrumentista del dúo, adaptando el Hammond bajo líneas de bajo y guitarra mientras John golpea feroz que no indebidamente los parches a candencia sincopada... monumentales destellos de jazz y blues se hallan en un fundamento egregio.

Valoración íntegra y unitaria = 9.




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